必殺シリーズ

• 誉田 これ言っちゃおうか、言っちゃうまいかってずっと迷ってたんですが......。『歌舞伎町セブン』は、途中まで読んだ読者が、いつ仕掛けに気づくかという小説なんですよね。「これ、『必殺』じゃん！」と。
• 今野 いや、でも、『必殺シリーズ』はパターン変えていろいろあるけど、そうとわかっても面白いよね。俺も『必殺』好きなんだよね。
• 誉田 いいですよねえ。高校の頃、夕方に再放送ずっとやってたんですよ。シリーズごとの前口上をそらんじて言えましたからね。
• 今野 いろんなシリーズあるじゃないですか。「昨日勤皇、今日佐幕」という口上のやつ（第９作『必殺からくり人　血風編』）もあった。
• 誉田 はい。僕は、リアルタイムでは（第15作の）『必殺仕事人』世代になっちゃいますけど、再放送なんか見るとやっぱり、山崎努さんが「念仏の鉄」をやった（第2作の）『必殺仕置人』が一番ドロッとしてて好きですね。
• 今野 俺は高校生の時に、池波正太郎の『仕掛人・藤枝梅安』シリーズを原作とした（第1作の）『必殺仕掛人』を観てたのよ。主演が緒形拳さんでね。あれは刺激的だったなあ。
• 誉田 僕が持ってる『藤枝梅安』シリーズの文庫は、緒形拳さんのバリエーションの表紙ですよ。実は『歌舞伎町セブン』は『梅安』へのオマージュでもあるんです。わかる人にはわかってもらえると思います。
• 今野 俺の場合、警察官を書くというのは何かって自分でずっと考えてみたら、お侍さんが書きたいんだと思ったんですよ。つまり、武力を持った公務員ですよね。だから、長いあいだ警察小説が日本で根づかなかったのは、多分、捕物帳があったからだと思うんです。
• 誉田 ああ、それで足りちゃってた。
• 今野 エド・マクベインの『87分署』シリーズと池波さんの『鬼平犯科帳』って、ほとんど似たような構造なんです。『鬼平』があればね、みんな満足してたんですよ、きっと。
• 誉田 ああ、なるほど。